坚守传统的城市雕塑才有力量

    雕塑对于一个城市的重要性，已经被越来越多的人认识。一个城市，如果自认为有深厚的文化背景和艺术趣味，却看不见几座像样的城市雕塑，那是很尴尬的事情。但如何让城市雕塑真正走进中国人的精神世界，和中国人的审美观的趣味相吻合，是一个长期存在的问题。

    这也是周鹏生一直在苦苦思索的问题。

    “我们知道，中国其实是一个没有城市雕塑传统的国家，引进或照搬西方雕塑造型，就成了我们大多数城市的雕塑形式。但我们的城市雕塑应更加中国化，更多地从传统中去汲取创作灵感。”周鹏生说。

    自上世纪90年代初迈出中国美协城雕研究班的大门以来，在雕塑这块园地已经辛勤耕耘了20余个春秋的周鹏生，中国雕刻艺术节、中国当代雕塑提名展、 2004年中国·比利时当代雕塑作品展等大型国内外展赛没少参加过，国家、省、市级奖项亦是数十次获得，雕塑作品已出现在北京、深圳、长沙、郑州、惠安、 株洲、永州等城市的醒目位置，但他对艺术的探索，从未停止，他总想找到一条更具备传统内核的创作之路。

    “传统很重要。当我们面对发达国家的城市雕塑时，并不只是这些作品本身在说话，而是和这个城市背后几千年的传统一起在说话。单独的雕塑没有力量，当它和传 统联系在一起的时候，它就有了力量。为什么有些国外的城市雕塑拿到中国来放置的时候，感觉也可以，但总有点不太像，没有在原生地那样有力量，其基本原因就 在这里。”周鹏生说正是这样的思索，让他在1996年开始了山水雕塑的探索。

    周鹏生独辟蹊径创出的山水雕塑，为我们的城市雕塑赋予了一种传统的力量。体现着中国人对大自然的亲近，对自然山水的观照，而这种传统的沿袭，更可上溯至唐 代“塑圣”杨惠之所创造的“山水塑壁”形式。只是千百年来附着于建筑之上的塑壁、影壁，通过周鹏生的山水雕塑将自然山水独立化、雕塑化了。

    周鹏生也并不拘泥于传统，看他的山水雕塑，也能明显感觉到英国雕塑大师亨利·摩尔对他的影响。但当亨利·摩尔倾向于从人的骨节中寻找灵感时，周鹏生倾向于从自然山石中寻找灵感，从而更具东方情韵，成就了一种中西合璧的灵性表达。

    孙振华因此指出：周鹏生先生的山水雕塑是一种中国式的抽象，它适合于成为一种具有中国特色的景观艺术的元素，它的造型体现了一种在中国传统文化浸润下的东方风格。

    具有强烈东方文化属性的山水雕塑是民族的，也会成为世界的。山水雕塑由外国人选入《2004中国?比利时当代雕塑作品展》，这就说明山水雕塑不仅在中国受欢迎，而且西方人也喜欢。